毋庸置疑，阿莫多瓦的《我家的熊孩子》建立在他自己的回忆和历史之上。“因为减去电影，我的人生大概就成了零。” 日本电影大师黑泽明的这句自嘲显然也适合这位西班牙电影巨匠。然而在作者自己看来，这部自传色彩的作品几乎没有荣耀只有痛苦。这种痛苦像毒瘾一样反复发作，迫使导演不断地逃回过去寻找解脱的灵药。故而主人公是一个用“瘾” 来创造《日韩一区二区》的魔术师。他坦诚地告诉观众他始终活在这个对立而又统一的悖论当中，然而观众却不一定全然理解这种被加冕为荣耀的痛苦，因为作者内心《被太监糟蹋了以后》他们甚至闻所未闻见所未见。不过还是恭喜导演最后又开始工作了，他似乎找到了自己活着的证据。但倘若这就是大师的谢幕，那么恕我无法接受。拍给小孩子看的《攵女乱H系列合集多女》绝不可能成为他的巅峰，因为这个“我”恰恰诞生在“我”人生的低谷里。